2002年經歷漫漫長路，終於抵達位於日本四國深山峻嶺的箎庵。靠近峽谷這一面的木拉門都拆下來了，沒有隔間的屋子日夜都是敞開的，凌晨躺在鋪蓋上向外望，天色山形松樹隨時變換顏色，雲霧瀰漫，就像一幅用色淡雅意境高遠的屏風，天地悠悠，歲月靜好。

我們追求相同的美學，為了建立東方文化的靈家園，不計代價。

1999年在澳洲看了美國作家亞歷士寫的書「消逝的日本 」埋下結廬山水的夢想。篪庵，竹笛之家，中國山水畫的象徵，成了他的心靈故鄉，在墨爾本郊區老綠屋溫暖壁爐前，也變成我們無盡旅程中夢一般的存在，那間孤懸高山峻嶺的茅屋，代表心中東方美學的高度。

二十年後，2020年初春，在台灣找到夢寐以求的抱雲齋山居。

那是二OO九年的旅程，旅行時間不長，地點也不是天涯海角，從台灣搭機不到兩個小時，卻給我一整座海洋的能量，療癒了文字工作者的長期疲憊，重新出發。

一次又一次海洋的洗禮，更在二O一四年跨界藝術以後，演化為個人風格強烈的海洋心象系列，詩意跳躍，色彩斑斕，這些墨彩交融的作品，很快受到專業讚賞和收藏家們的肯定。

走過全世界的海，日以繼夜在京和紙上，以海洋的無窮無盡探索心靈圖象，為了表現靈光一閃的感悟，大膽實驗，水拓加上白繪、蠟繪、撞墨、滴墨、擦印、厚彩等技法，呈現寬廣深邃如海的神秘潛能，翻轉生命。

一次又一次海洋的洗禮，在二O一四年跨界藝術以後，演化為個人風格強烈的海洋心象系列，詩意跳躍，色彩斑斕，這些墨彩交融的作品，很快受到專業讚賞和收藏家們的肯定。